Filmas ar TV? Kokių knygų autorių reikia žinoti

Dideli pinigai? Kūrybinė kontrolė? Momentinis šlovė?

Kai dramatiškos teisės į knygą parduodamos, svarbu valdyti sandorio ir derybų proceso lūkesčius. Holly Frederick iš Curtis Brown Ltd literatūros agentūros atskiria faktą nuo fikcijos, kai kalbama apie filmo ir televizijos teises į knygą.

Valerie Peterson: Holly, ką autorius gali tikėtis finansiškai iš filmo ar TV? Didžiulis turtas?

Holly Frederick:Nors tai būtų puiku, jei klientai galėtų tapti milijonieriais dėl savo filmų ir televizijos pasiūlymų, tai paprastai neįvyksta.

Tačiau sandoris netiesiogiai padeda pardavinėti knygą, padeda knygos ir autoriaus profiliui.

Pavyzdžiui, čia „Curtis Brown“ įrašoma filmo ar televizijos pardavimo minutė. Jis prižiūri mūsų užsienio teisių departamentą, ir jis nori gauti naujienų nedelsiant, nes užsienio leidėjai mėgsta išgirsti tai apie knygą. Parduodant filmo teises, padidėja tikimybė, kad knyga, kuri, be kita ko, nebuvo paimta kitaip, įgauna užsienio vertimo sandorį.

Ir, žinoma, jei projektas pateks į ekraną, jis tikrai gali turėti įtakos knygų pardavimui, kuris yra kiekvieno autoriaus ir leidėjo tikslas. Ypač su tuo nauju filmu ar televizoriaus įdėklu!

VP: Pasakykite, kad režisierius kreipiasi į autorių apie savo darbo pasirinkimą. Ką jam pasakytumėte?

HF: Gerai, savo „Curtis Brown“ klientams galiu pasirinkti tik patyrusiems gamintojams - gamintojams, turintiems patirties kaip vadovaujanti įmonė, įsigyjanti medžiagą ar kaip gamintojas, kuris kuria produktą ir parduoda jį studijoms ir tinklams. Rašytojai ir režisieriai bei aktoriai ir aktorės - tikrai yra pridėtinė vertė, kai žmonės pritraukia projektą, tačiau gamintojo įgūdžių rinkinys yra tikrai unikalus, nes jis iš dalies yra kūrybingas, bet tada jie turi žinoti, kur rasti finansavimą.

Gamintojai turi būti agresyvūs visais skirtingais lygmenimis - jie turi įdėti komandą, o tada jie turi nukreipti kūrybinį turto vystymąsi, o tada jie turi rasti pirkėją, o jie turi surasti pinigų.

Labiausiai svarbu, kad projektas būtų kuo geresnis, o patyręs gamintojas yra labai svarbus. Tai yra žmonės, kuriuos norite turėti už savo projektų, todėl aš nesu pasirenkama medžiaga tiesiogiai rašytojams ir direktoriams.

Toms kitoms suinteresuotosioms šalims aš niekada neuždarysiu durų, bet sakau jiems: „Eikite surasti gamintoją, partnerį su juo ir grįžkite pas mus“. Mes stengiamės, kad ji veiktų geriausiai visoms šalims, tačiau dauguma rašytojų, net ir geriausių pasaulyje, nėra linkę eiti su savo skardos puodeliu ir sako: „Ar finansuosite mano filmą?“. Stiprus gamintojas yra privalomas.

VP: O ką apie patys autoriai, tie, kurie nori įsitraukti į kūrybinį savo kino ar televizijos serijos kūrimo procesą?

HF: Tai priklauso nuo to, ar projektą rengia studija, ar nepriklausomai.

Mes kalbėjome apie pinigus, taigi aš norėčiau pasakyti, kad norėčiau parduoti visas savo knygas studijoms daug pinigų, o tai, kas atsitinka su studijomis, yra ta, kad knyga patenka į studiją, o kartais tai tiesiog patinka į juodąją skylę.

Studija sako: „Labai ačiū“ ir jie uždarė duris, ir autoriui nėra tiek daug galimybių dalyvauti. Nežinote apie ką nors iki 12 ar 18 mėnesių, kai jie jums pasakys, kad projektas juda į priekį arba nusprendė jį atsisakyti.

Nepriklausomoje pusėje, nesuprantu apie sandorį - nes jie visi kitokie - sakau, kad savarankiškai gaminama gali atverti galimybę, jei autorius pasirenka, pritaikyti savo medžiagą ir žaisti didesnė dalis kūrybiniame procese ir atitinkamai sutvarkysiu sandorį.

VP: Pasakykite, kad susiduriate su dramatiškomis atlikimo teisėmis. Kiek laiko tarp sandorio ir knygos pritaikymo scenoje ar ekrane? Tai yra, kiek laiko, kol autorius tampa TV ar filmu, „Ahem“, „garsus“?

HF: Sakyčiau, kad televizija greičiausiai turi trumpiausią laikotarpį, per kurį jūs žinosite, ar jūsų projektas tęsis. Etapas gali būti vystomas jau daugelį metų. S.E. „Hinton“ ir Joe David Brown'o „Addie Pray“ (kuris buvo filmo „Popierius Mėnulis“ pagrindas) kūrimas jau daugelį metų - su televizoriumi ciklas yra trumpesnis.

Sudaryta TV sutartis, rašytojas yra samdomas, o tada yra tik keletas kliūčių - knygos pritaikymas į bandomąjį scenarijų. Jei tai gerai, yra piloto tvarka, ir jie šaudo pilotą. Ir tikiuosi, kad atsiras eilės tvarka, bet greičiau, o ne vėliau, žinote, ar jūsų projektas ketina tai padaryti iki kito žingsnio.

Scenų pasiūlymai trunka tikrai ilgai, o kūrimo procesas muzikiniame teatre yra labai ilgas. Turite ne tik nulenkti teises, bet ir turite susieti kūrybingų bendradarbių komandą, įskaitant libretistą ir lyriką, knygų rašytoją ir režisierių. Ir tada jūs rašote, ir jūs sukuriate, o tada jūs turite jį surengti, o tada jūs turite rasti finansininką ir tada užsisakyti teatrą. Visi šie veiksmai trunka ilgai.

Filmų sandoriai paprastai yra kažkur tarp jų, tačiau šie terminai gali labai skirtis.

Holly Frederick, filmų ir televizijos agentas Curtis Brown Ltd literatūros agentūrai Niujorke, pradėjo karjerą Susan Schulman literatūros agentūroje. Jau daugelį metų ji buvo Akademijos premijos nominuoto direktoriaus Alano J. Pakulos plėtros vadovė. Ji lankė Barnard koledžą ir USC kino menų mokyklą.