Pagrindinis sklypas pradedantiesiems rašytojams

Jei, kaip ir daugelis žmonių, dirbate pagal idėją, kad „tikriems“ rašytojams sklypas be jokių pastangų, atleiskite tą iliuziją dabar. Kai kurie rašytojai gimė prasme, kaip efektyviai pasakyti istoriją, tačiau daugiau jų ištiria sklypo elementus ir rimtai atkreipia dėmesį į tai, kaip kiti rašytojai sėkmingai konstruoja pasakojimą.

Spektakliai šią medžiagą išgręžė į juos, tačiau grožinės literatūros rašytojai dažnai išeina be pagrindinio nurodymo, kas daro kažką dramatiško. Tai ne magija. Geros istorijos elementus galima ištirti ir išmokti.

Tiesą sakant, jūs tikriausiai jau juos ištyrėte savo vidurinės mokyklos literatūros klasėse. Dabar tai ne skauda, ​​nes rašytojas, o ne studentas. Jie gali atrodyti paprasti, bet be jų jūsų kiti įgūdžiai, kaip rašytojas - jūsų sugebėjimas įsivaizduoti tikėtinus personažus, jūsų talentas su dialogu, jūsų išskirtinis kalbos vartojimas - bus niekas.

Žinoma, pradėkite nuo pagrindinio veikėjo, savo pagrindinio personažo. Pagrindinis veikėjas turi susidurti su konfliktu - su kitu pobūdžiu, visuomene, gamta, pačiu ar tam tikru šių dalykų deriniu - ir tam tikrais pokyčiais.

„Konfliktas“ taip pat žinomas kaip „pagrindinis dramatiškas klausimas“. „Gotham Writers 'Workshop“ tokiu būdu ją pateikia savo vadove Grožinės literatūros rašymas: Didžiausias dramatiškas klausimas „paprastai yra paprastas„ taip / ne klausimas “, į kurį galima atsakyti pasakojimo pabaigoje. Kas atsitiks karaliui Learui, kai jis padalins savo imperiją ir atsitraukia nuo savo vienos ištikimos dukros? Ar Elizabeth Bennet iš Jane Austen'o Puikybė ir prietarai susituokti dėl meilės, ar ji ar viena iš jos seserų pakankamai gerai ištekės, kad išgelbėtų šeimą nuo finansinio pažeminimo?

Kokių pokyčių šie konfliktai sukelia? Elizabeth Bennet sužino, kaip kyla pavojus, kad išankstinis nusistatymas trukdo teismui. Karalius Learas įgyja nuolankumą ir mokosi atpažinti paviršutiniškumą ir nuoširdumą. Abi yra išmintingesnės istorijos pabaigoje, nei jos buvo pradžioje, net jei ši išmintis Lear'o atveju yra brangi.

Sklypo elementai

Istorija bus nukreipta į įvairius orientyrus nuo istorijos pradžios iki dramatiško klausimo įvykdymo. Įvadas supažindina su simboliais, aplinka ir centriniu konfliktu. Įtraukite savo veikėją į šį konfliktą kuo anksčiau. Šiandienos skaitytojai paprastai neperskleidžia ekspozicijos puslapių, kad pasiektų tašką. Nesistebėkite, kodėl jie skaito jūsų istoriją ar romaną. Prikabinkite juos pirmame puslapyje arba puslapiuose.

Iš ten personažas susidurs su įvairiomis kliūtimis siekti jo tikslo. Tai žinoma kaip didėjantis veiksmas ar vystymasis, tai yra istorijos pasitenkinimo dalis. Skaitytojai mėgsta matyti kovą, kaip jaučiasi taip, lyg galų gale nusipelno.

Vėlgi, Puikybė ir prietarai puikus pavyzdys. Jei Elizabetas Bennetas ir Darcy vienas kitam patiko, o jų draugai ir šeima iš karto patvirtino, jų santuoka būtų daug mažiau patenkinama, ir pakeliui nieko nebūtų išmokta, išskyrus tai, kad labai patinka įsimylėti.

Atkreipkite dėmesį į tai, kaip kiti rašytojai sukelia dramatišką įtampą per šią savo pasakojimo dalį. Kaip jie mus domina istorijos rezultatais? Kiek kliūčių reikia, kad skaitytojas jaustųsi patenkintas? Nė vienas iš šių sprendimų nebūtinai yra lengvas. Dalis savo augimo kaip rašytojo reiškia, kad bus sukurtas jausmas, leidžiantis sukurti sėkmingą istoriją.

Didėjantis veiksmas veda priekulminacija, posūkio taškas istorijoje, kuri savo ruožtu veda prierezoliucija. Centrinis dramatiškas klausimas yra išspręstas vienu ar kitu būdu. Peteris Selginas yra geras pavyzdys savo knygoje Cunning & Craft:

„Climax“ yra konflikto išsprendimas, taškas, kai negrįžta, per kurį užtikrinamas pagrindinis veikėjo likimas - geras ar blogas. „Romeo“ savižudybė yra kulminacija … ne todėl, kad tai yra dramatiškiausias momentas, bet todėl, kad jis sunaikina savo likimą ir lemia rezoliuciją, neleisdamas jam ir Džuljetui kada nors gyventi laimingai.

Viduje konorsišstūmimas, autorius susieja visus palaidus galus. Elžbieta ir Džeinas Bennetas gyvena šalia. Lydia išlieka toli į šiaurę, kur ji negali daug nerimauti, o Kitty geresnės savybės yra ištraukiamos dažnai apsilankius jos seseryse. Kiekvienas, mes mėgstame laimingai kada nors gyventi, ir iš tiesų trijų puslapių, mes gauname visą reikalingą informaciją. Learas taip pat užima tik vieną scenos dalį: visi pagrindinio sklypo žaidėjai miršta, bet pagal Edgarą Anglija vėl susijungia.

Du atsakymai

Pirma, daug sėkmingos fikcijos tiksliai nesilaiko šių taisyklių. Bet netgi veikia kaip Virdžinija Woolf Ponia Dalloway, kuri, atrodo, labiau orientuota į kalbą nei veiksmas, pateikia dramatiškus klausimus, kad galėtume mus skaityti. (Ar jos partija atsitiks? Kas atsitinka su juo ir Peteriu Walsh?) Daugelis fantastikos, kuri nebūtinai atrodo sklypais, pasirodo, atidžiau tikrinant, priklauso nuo išbandytų ir teisingų strategijų, kurias galime atsekti (Vakarų literatūros) aristotelio Poetika.

Antra, šie pagrindiniai elementai gali nebūti pirmiau nurodytu būdu. Pabandykite juos identifikuoti skaitydami. Klausimas, kodėl rašytojas nusprendė pasakoti istoriją, kaip jis ar ji padarė. Atkreipkite dėmesį į dramatiškus sprendimus. Ir, žinoma, pagalvokite apie visa tai, kaip jūs dirbate savo pačių istorijas. Dienos pabaigoje kažkas turi įvykti. Atrodo pradinis, bet tai gali būti gana sudėtinga. Visais būdais, eksperimentuokite, bet praleiskite laiko pagrindams.