„Flash Fiction“ ir sėkminga trumpalaikė istorija

Kad istorija būtų išsami istorija, mums reikia tik vieno mažo elemento, kuris turi būti išspręstas. Šis elementas gali būti mažas. Dažnai tai nelaiminga. Tai gali mums palikti milijonus klausimų, bet atsako į vieną.

Kas yra išspręsta istorijoje, ne visada yra kažkas, kas vyksta išorėje, bet viduje. Dažnai rašytojams sakoma, kad jų pagrindinis veikėjas turi keistis nuo istorijos pradžios iki pabaigos, ir paprastai žmonės tai reiškia, kad kažkas turi įvykti (žr. Ankstesnius straipsnius apie mirtį, ligas, zombius ir tt). Bet tai nėra tiesa. Emocijos gali pasikeisti. Tai, kaip matote kažką, gali pasikeisti. Nuotaika gali pasikeisti. Simbolis gali paprasčiausiai nuspręsti padaryti save arbata.

Daugelis mano mokinių yra palengvinti, kai sakau jiems, kad jie nesikoncentruoja į sklypą ir siekia tik vieno nedidelio momento. Panašiai daugelis studentų džiaugiasi, kai priskiriu 1-2 puslapius grožinės literatūros ar flash fiction, nes jie mano, kad kuo mažiau jie turi rašyti, tuo lengviau.

Tačiau taip nėra. „Flash fiction“ (taip pat vadinama „mikro fiction“, trumpalaikio grožinės literatūros, atvirukų fantastikos ir staigios fikcijos) rašymas nereiškia, kad jūs tiesiog parašėte 1-2 puslapius. Tos pačios „taisyklės“ taikomos sėkmingai „flash“ fantastikos daliai, kaip jie daromi ilgesnėse istorijose. Tai reiškia, kad rašytojas turi daug mažiau laiko sukurti tikėtiną pasaulį prieš bandydamas išspręsti kažką viduje. Tai dažnai yra daug sunkiau.

Vienas iš flash fiction meistrų yra rašytojas Lydia Davis, tryliktosios moters autorius Kiti pasakojimai, „Break It Down“, ir Trikdžių veislės tarp kitų knygų. Jos istorijos buvo paskelbtos kartu Surinktos istorijos apie Lydiją Davį.

Jos istorija - tai pavyzdys, kaip mažai reikia keisti, kad pasakojimas būtų „pilnas“.

BAIMĖ

Beveik kiekvieną rytą mūsų bendruomenės moteris išeina iš savo namų, kai veidas yra baltas, o jos paltas užsidegęs. Ji šaukia: „Neatidėliotina situacija, skubios pagalbos“, o vienas iš mūsų eina į ją ir laikosi jos, kol jos baimės nuramės. Mes žinome, kad ji tai daro; nieko nebuvo tikrai su juo. Bet mes suprantame, nes vargu ar vienas iš mūsų, kuris tam tikru metu nebuvo perkeliamas, kad padarytų tai, ką ji padarė, ir kiekvieną kartą, kad ji ėmėsi visų mūsų jėgų ir netgi mūsų draugų ir šeimų jėgos, tyliai mus.

Davis pasirinko išgalvotą akimirką: moteris, išėjusi iš savo namų šaukiantį „Avarinis, avarinis“ kiekvieną dieną, ji pripažino šio momento tiesą ir reliatyvumą: tikrai yra daug akimirkų, kurių kiekvienas mano, kad mes negali būti nepažeistas, nes gali būti mūsų gyvenimo nutekėjimas.Ji atkreipia dėmesį į tai ir parodo mums kažką, ką jau žinome, tačiau nauju būdu. Idėja, kad kaimynai padeda šiai moteriai, bet jaučiasi empatiškai jai, kad ji atstovauja kiekvieno norui ir poreikiams, daro pasitenkinimą emociniu.

Liūdesys pripažįsta, kad gyvenimas yra per daug, bet daugelis iš mūsų negali tai iš tikrųjų pasakyti. Liūdesys yra tas, kad kažkas taip sako kiekvieną dieną, bet nėra geresnis. Liūdesys yra tai, kad mes visi jaučiame tokį kelią, bet likti ramūs mūsų namuose, sakydami niekam.